Rua Âmbar no Diário Catarinense de 11/01/2014
Breve ensaio do professor Fabiano Tadeu Grazioli ( URI)
Afeto, aventura e amizade na Literatura Infantojuvenil catarinense
Fabiano Tadeu Grazioli[1]
Rua Âmbar
(Formato, 2013) é a publicação infantojuvenil mais recente da escritora
catarinense Eloí Bocheco. Na trilha dos últimos Casa de Consertos (Melhoramentos, 2012), Tua mão na minha (Habilis, 2012) e Cantorias de Jardim (Paulinas,
2012), o livro é bem cuidado, com ilustrações primorosas de Márcia Cardeal e um
projeto gráfico adequado.
A história é dividida em treze capítulos, numerados e não titulados e se desenvolve em Mariscal, praia catarinense. Eloí recolhe elementos do dia-a-dia do lugar (ruas da referida praia, detalhes da vida dos pescadores, dos moradores, dos veranistas) e os utiliza como peças importantes no esquema narrativo que monta.
Miro, ou melhor, Valdomiro
Silveira, o protagonista da história é um menino que vive a infância com
intensidade. Quando se apresenta aos
amigos veranistas diz que “o pai é Leopoldo e trabalha na pesca, a mãe é Inês e
vende peixes, que mora na rua Ametista, estuda no terceiro ano, adora a rua
Âmbar e faz miniaturas de latinhas” (p. 34).
Mas o que significa viver a
infância com intensidade, no caso de um menino filho de família simples, e
quase sem amigos? Significa ter tempo e espaço para brincar. Os pais de Miro têm
noção da importância que o brincar criativo tem na vida do menino. Isso fica
evidente em vários episódios da história, mas, em especial, no capítulo quatro,
quando Miro abandona o trabalho de limpar peixes e sai, a mando do pai para
brincar: “Em geral o pai lhe dá uma tainha e uma anchova para limpar, às vezes,
dois ou três peixes pequenos. Em seguida diz que já pode ir brincar” (p.9); e
quando a mãe compara o brincar ao trabalho das abelhas: “- Olhe ali as abelhas
no canteiro de cravinas, colhendo néctar. Criança brincando é abelha colhendo
néctar. Brincadeira é néctar armazenado na alma”(p.9). Os pais de Miro, ao
compreenderem a importância do brincar na vida do filho oferecem ao menino o
ambiente facilitador para a brincadeira. Proporcionar tal ambiente é, para
Marina Marcondes Machado (2004), função dos adultos em relação às crianças.
O espaço que o menino possui para brincar é a própria Mariscal, com suas ruas, casas, árvores, areia e mar. O personagem transita livremente pelos vários lugares da praia. Leopoldo e Inês compreendem que “uma criança livre, feliz, brinca quando come, sonha, quando faz seus pequenos discursos poéticos” (MACHADO, 2004, p. 19).
Quem acompanha a narrativa de
Eloí percebe que brincar é produzir, fabricar, criar, e que essas experiências
tornam lúdico o olhar de Miro para o mundo. É a partir deste olhar que o menino
filtra a vida que lhe cerca.
Já no início da história, o leitor é informado que Miro possui uma habilidade interessante: fabrica miniaturas de objetos com latinhas de refrigerante. A “fábrica”, como são chamadas as duas caixas de madeira onde guarda seus materiais fica “localizada em um endereço de acesso restrito. E mais, Miro dorme em cima da fábrica. Ou melhor dizendo, ele dorme e acorda em cima dela, por que ela fica debaixo da cama dele” (p. 5). A imaginação de Miro somada à força do maravilhoso na história, resulta em cenas nas quais, curiosamente, os objetos guardados embaixo da cama conversam.
Catar e saborear pitangas pretas é uma das atividades preferidas do menino. Mas sabe que deve se apropriar somente das que ficam do lado de fora dos muros das casas. Ensinamento do pai Leopoldo, por quem Miro tem carinho e afeto especial. Miro admira o pai pescador, ao mesmo tempo que lamenta a vida sofrida que ele leva:
“-Por que não larga a vida no mar e vai fazer
outra coisa, pai?
- Sou um homem do mar. Devo ter sido peixe em
outra vida.
(...)
- Você nunca passeia, nunca se diverte, pai.
- Minha diversão é por meu barco no mar.
- Mas por causa do sol e da água salgada seu
rosto está todo franzido.
- Filhos do mar, feito eu, ficam assim mesmo,
Miro (p. 12).
O protagonista não deseja ser
pescador como o pai. Mas possui “alma de peixe”, como ele, e por isso projeta para
si uma profissão parecida:
“-
Quero trabalhar no mar, mas não como pescador. Quero ser um pesquisador, um
estudioso de tudo o que existe no fundo do mar.
- Gostei dessa ideia.
- Aí eu também serei um homem do mar feito
você” (p. 12).
A estima pelas profissões do mar é
a manifestação do desejo de Miro em ser como o pai. Não quer ser pescador, mas
alguém instruído, “um homem do mar com diploma”, como brinca Leopoldo. A paixão
pelo mar uniria assim, pai e filho.
É na Rua Âmbar que grande parte da história acontece. Os melhores pés de frutas estão na Âmbar. A casa do poço, a mais misteriosa da região, também. Trata-se de uma casa abandonada, que Miro tentou conhecer três vezes e só na quarta vez teve coragem suficiente para entrar. Em um quarto encontrou uma formiga ruiva falante, que por sinal, já conhecia sua fábrica. No outro quarto encontrou um armário de onde saiu uma cobra azul-turquesa. Conversando com a cobra ficou sabendo que ela tinha nascido gaivota e se transformado em galho de árvore, pedra, chapéu, carta de baralho... No terceiro quarto encontrou uma tainha com lindas escamas reluzentes. Em seu cesto a tainha guardava miniaturas de lata que haviam sumido do quarto de Miro. “Disseram que foram dar uma volta na Rua Âmbar e não acharam mais o caminho de volta” (p. 23), explicou a tainha. Saindo da casa, Miro encontra uma bruxa da Costa Esmeralda que veio buscar água do poço para seus trabalhos de magia.
A narrativa de Eloí lembra o mestre Lobato, já que a autora anula as fronteiras entre a vida real, conhecida de perto pelo leitor, e o espaço do maravilhoso, que é próprio da Literatura para crianças. Sobre essa ocorrência em Lobato, Nelly Novas Coelho afirma: “Suas histórias não decorrem em nenhum reino maravilhoso, fora do tempo e espaço históricos (...). Pelo contrário, todas as situações que estruturam as efabulações de cada livro radicam-se no mundo cotidiano, familiar ao dia-a-dia da meninada” (2006, p. 642). Neste ambiente conhecido e comum, “surge, de repente, um elemento estranho, pertencente ao reino do imaginário, do sonho ou da fantasia. Mas devido à naturalidade com que esse elemento estranho passa a integrar o natural, ambos se igualam ou se identificam como possibilidade de existência (2006, p. 642).
Em Rua Âmbar, Eloí se utiliza do mesmo recurso. As miniaturas de latinha e demais objetos que
conversam entre si; a formiga-ruiva e a tainha de lindas escamas, ambas
falantes; a cobra azul turquesa que se transforma no que quiser; a bruxa da
Costa Esmeralda, entre outros elementos, são próprios da fantasia, surgem
naturalmente na história e se somam aos eventos cotidianos vivenciados por
Miro, promovendo a fusão entre mundo real e imaginário.
É na Rua Ambar que Miro conhece os únicos amigos com quem ele vai se relacionar na história: Matita, Quim e Isa. São veranistas, moram em Jundiaí/SP e o pai deles comprou a casa 109. Os quatro vivem aventuras ciceroneados por Miro, que lhes apresenta a rua e a casa do poço.
A notícia da morte de seu Leopoldo pegou todos de surpresa. “O barco bateu nas pedras e afundou. Ninguém escapou” (p. 46). Miro sofre muito com a partida do pai. E agora, como iria ser? E quando os peixes da peixaria acabassem, o que a mãe faria? ‘’Se ela dizia que ia dar um jeito, então é porque ia mesmo. Ela era uma mulher de confiança” (p. 48).
No último dia do veraneio de seus amigos, Miro é convidado por eles para plantar um pé de ingá no pátio da casa 109. A árvore era uma homenagem a Seu Leopoldo. Miro imagina que o pai ia gostar da homenagem. Ele se deu conta de que, curtido de sol e da água salgada do mar, o pai fora se tornando parecido com um tronco de árvore. No dia seguinte, após o café, o protagonista vai até a casa dos amigos para se despedir. Presenteou-os com um barquinho, um jarro de lata e uma estrela do mar. Voltariam no próximo janeiro, e isso deixava Miro feliz.
Na obra em questão, conhecemos uma Eloí diferente daquela que diversas vezes já encontramos, cuja matéria prima para a criação literária são as memórias da infância. Em Rua Âmbar, Eloí se mostra capaz de mergulhar na infância dos meninos da atualidade e de utilizar elementos que não lhe cercaram na sua época de criança, como a praia, o mundo dos pescadores e a vida dos veranistas. Mas não deixa de emprestar a Miro o olho da menina curiosa e atenta que imagino que ela foi e que ainda é. Aos olhos de Miro, nada passa despercebido na Rua Âmbar, qualquer novidade é notada, por mais miúda que seja.
O texto da obra é fluente e com linguagem acessível a partir do Leitor em Processo. Leitura envolvente. Desejo que muitos leitores encontrem com Miro e passeiem pela Rua Âmbar. Nas escolas, nas bibliotecas, nas rodas de leitura, nas sessões de leitura literária nas escolas, enfim, onde estiverem leitores curiosos e sensíveis, ali Rua Âmbar pode figurar com majestade.
Referências
MACHADO,
Marina Marcondes. A poética do brincar.
São Paulo: Loyola, 2004.
COELHO, Nelly Novaes. Dicionário crítico da literatura infantil/juvenil brasileira. São Paulo: Editora Nacional, 2006.
[1] Mestre
em Estudos Literários. Professor de Literatura Infantojuvenil da Faculdade
Anglicana de Erechim/RS.
